guitare rythmique

Rythmiques metal : les bases (partie 1)
En metal, la guitare rythmique est un élément de toute première importance, quelle que soit l’époque. En effet, les riffs et les rythmiques de Led Zeppelin, AC/DC, Metallica, Slayer, Pantera, Machine Head, Rage Against The Machine, Korn, Limp Bizkit ou Evanescence constituent souvent le squelette d’un morceau. La structure de celui-ci résulte ainsi de leur succession et de leur organisation dans le temps.

La figure dominante des rythmiques et riffs du metal est la croche. Viennent ensuite les rondes ou les blanches qui sont utilisées dans les schémas en tenues, puis les noires et les doubles croches. Les formules en triolets de noires, de croches ou de doubles croches sont souvent employés dans les breaks. Suivant les époques et les groupes, les tempos sont très variables mais souvent situés dans les extrêmes. Ainsi, le metal lourd de Black Sabbath, de Type O Negative ou de Rage Against The Machine s’oppose aux tempos ultra rapides des titres de Metallica, Slayer, Exploited ou Anthrax. Dans certains cas, c’est de la haute voltige et on joue parfois à 300 en croches !! De ce fait, la rythmique est souvent encore bien plus difficile à jouer que le solo du morceau et la virtuosité comme la mise en place sont au rendez-vous.
L’exemple du mois n’échappe pas à la règle et le tempo est déjà solide (188). On commence avec une rythmique et on continue avec un riff. Les formules rythmiques correspondent au mélange d’un certain nombre de formules de base. On retrouve en effet les fameuses croches, quelques rares double croches, des noires et des syncopes.
Côté technique, on note le muting et les slides. Comme nous l’avons déjà vu, le tempo est soutenu et cet exercice est excellent pour l’endurance et la vélocité.
Dans le temps, le phrasé évolue selon un mélange assez régulier des techniques et des formules rythmiques précédemment citées, mais la seconde partie a un caractère plus mélodique.
La grille harmonique correspond à un mix des modes phrygien, dorien et aéolien et on trouve même la blue note n° 1 et l’enchaînement par triton. En fait, on pourrait assimiler cette grille à un mélange des 4 modes mineurs grecs. Les accords sont des powerchords, mais certains enchaînements ne sont pas toujours évidents à cause du tempo. Bonnes vacances.

JJ Rébillard

Exemple

guitare rythmique Actu_163_photo3

Les rythmiques metal : les bases (partie 2)
Toujours dans le même registre que le mois dernier et pour parfaire muting et vélocité, les deux exercices qui suivent seront les bienvenus.
Le premier exemple est idéal pour travailler les accents et l’alternance entre les parties mutées et les parties non mutées. En effet, l’accent est joué sur l’accord (ici 3 notes) et les notes non accentuées sur la basse, c’est à dire sur une seule note qui est en plus mutée. De cette façon, les accents sur l’accord apparaissent naturellement. On note que chaque fin de cycle comprend une liaison mélodique, la première étant jouée sur la basse et la seconde sur les cordes de Sol et Si. L’alternance grave-aigu est un excellent moyen pour relancer automatiquement le groove d’ensemble. Ce riff est typique de la fin des années 80 et on retrouve aussi bien ces formules en thrash metal qu’en metal instrumental.
Le second exemple est un plan qui tue mais il va vous poser quelques problèmes. C’est le muting extrême, caractéristique du metal apparu au début des années 90 qui est le plus difficile à réaliser. Le son est très saturé et le muting doit être drastique, aussi bien en main droite qu’en main gauche. En effet, le muting main droite est insuffisant pour étouffer le son de la grosse corde à vide avec le type de son utilisé et le résultat est alors imprécis, voire confus. On a donc recours à un muting complémentaire de la main gauche qui étouffe les dernières résonances indésirables. Commencez avec la main droite dont la tranche vient d’abord s’établir sur le chevalet comme pour un muting classique afin d’avoir la bonne position. On décale ensuite la main droite vers la gauche et on exerce alors le muting directement sur la grosse corde que l’on écrase pratiquement afin d’obtenir le son caractéristique. Dans un deuxième temps, on peut étouffer légèrement le son à l’aide des doigts de la main gauche au niveau de la 5ème case, pour passer plus rapidement au plan joué en mesure 4. Enfin, cet exercice est également redoutable au plan de la vélocité. Des doubles croches à 125 sont naturellement équivalentes à des croches au tempo de 250 et le muting n’arrange guère les choses !! Mais la difficulté vaincue, vous ne rencontrerez plus beaucoup de problèmes pour jouer les plans les plus extrêmes. Sur le mp3, l’accordage est standard mais vous pouvez également effectuer l’exercice en vous accordant un demi-ton ou même un ton au-dessous. Vous retrouvez alors le son du metal le plus actuel.

JJ Rébillard

Exemple N°1

guitare rythmique Actu_168_photo3